موعود ، الأغنية العبقريه التي غناها حليم من بليغ حمدي - بقلم د . جمال فياض - عن مجلة زهرة الخليج

موعود ، الأغنية العبقريه التي غناها حليم من بليغ حمدي

====================================

د . جمال فياض - عن مجلة زهرة الخليج

==============

أغلبنا يقول أن عبد الحليم حافظ ما زال حاضرا حتى اليوم رغم مرور أكثر من ثلاثة عقود على وفاته ( توفي في 30 مارس – آذار 1977 ) . وبالطبع ما زالت السيده أم كلثوم تجتاح الجميع ، هي الحاضره في كلّ مكان،غناء وأغانٍ . رغم أنها غابت منذ فبراير – شباط عام 1975 ...

لكننا قد نحتاج لقليل من الملاحظه لنعرف الأسباب الحقيقيه وراء بقاء هذه الأسماء حاضرة في سهراتنا وليالينا ...

إن أغلب أغاني عبد الحليم التي ما زالت تتردد في كل مكان وزمان تبقى هي ذاتها . حاضرة يغنيها الجميع ، ويطلبها الجمهور في كل الأماكن . " موعود " ، زيّ الهوى " ، " جانا الهوى " ، "سوّاح " ، " حاول تفتكرني " ، " أي دمعة حزن لا " ... أما أغاني أم كلثوم التي ما زالنا نرددها ونسمعها بكلّ الأصوات حتى اليوم أكثر من غيرها فهي " سيرة الحب " ، " الحب كلّه " ، "بعيد عنّك "،" ألف ليله وليله "، " فات الميعاد " ، " أنساك " ... أغاني ورده الجزائريه بدورها ما زالت تتكرر بأصوات نجوم اليوم وهي " العيون السود " ، " إسمعوني " ، " دندنه " ، " مالي وأنا مالي " ... ومن غير هذه الأسماء هناك أغان ما زالت حاضرة ويعيد المطربون تسجيلها باصواتهم مثل " عدويه " لمحمد رشدي و " بهيه " لمحمد العزبي و "يانا يانا " و" زي العسل " لصباح و" هوى يا هوى " لعفاف راضي و "أنا بعشقك " و " فاتت سنه " و "الحب اللي كان " وأغلب روائع مياده الحناوي ...

وقد يغيب عن البعض أن النقطة المشتركه بين كلّ هذه الأغاني هو العبقري الذي لم تنجب مثله دولة الموسيقى العربيه بليغ حمدي . وميزة بليغ حمدي أنه سبق عصره ووضع ألحانا تصلح لأجيال آتيه ، وها هو اليوم رفيق الأجيال في كل ما وضعه من ألحان .

فلنستمع معا لأغنية " موعود " وهي واحدة من هذه الأغاني الرائعه التي ما زالت تعيش في القلوب كما لو أنها حديثة العهد ...

موعود

=============

الأغنية الرائعه التي وضعها شعرا الكبير محمد حمزه ولحّنها بليغ حمدي لصوت العندليب عبد الحليم حافظ .وهي جاءت الأغنيه التاليه للأغنية الطويلة الأولى " زي الهوى " ... لنفس الشاعر والملحن .

المقدّمه الموسيقيه

هذه الأغنيه تتميّز بالمقدمه الموسيقيه الغنيّه جدا بالألحان التي تتنقّل بين أجواء ومقامات موسيقيه ومن خلال جمل وأنغام تتضمن الكثير من مشاعر تلامس الأحاسيس بشكل غير عادي. يبدأ اللحن بضرب على الغيتار الكهربائي ( عمر خورشيد ) يليه صخب موسيقي جميل وغنيّ بأجواء الفرح . ثم يتجّه فجأة لوقفة قبل أن نستمع لصولو بديع على الكمان ( أحمد الحفناوي ) الذي يعود ليتحاور مع الغيتار بتناغم جميل جدا ... أما عندما يدخل بليغ حمدي في حركة تاليه الى حالة الفرح الكبير فهنا لا يمكن للسامع أن يتمالك نفسه، حيث حتما سيقوم للرقص أو على الأقلّ فهي ستحرّك فيه مشاعر الفرح الكبير .لقد وضع بليغ حمدي في هذا اللحن مجموعة من الصور الموسيقيه التي توحي أن الذي سيغنّي هذا الموضوع بدأ سعيدا جدا ، قبل أن يتحوّل الى موعود بالعذاب والجراح .... وهنا منتهى العبقريه اللحنيه . في المقدّمه الموسيقيه يوجد مجموعة ألحان تكفي لصناعة ألبوم كامل من عشر أغنيات لأهمّ مطربي هذه الأيام .

الكوبليه الأوّل

بعد ثماني دقائق تقريبا هي مدة المقدمه الموسيقيه الجميله ، يدخل حليم بالغناء بعد تمهيد موسيقي ناعم جدا ...فيقول :"موعود معايا بالعذاب موعود يا قلبي ... ثم ... "عمرك ما شفت معايا فرح ، كلّ مرّه ترجع المشوار بجرح ... " .... هنا حالة من الألم والحزن والشجن الرفيع . ويكرّر الغناء أكثر من مرّة لكي يشعر السامع بحالة من الشبع والأستيعاب الكامل ، الى أن ينقلب التعبير عندما يقول : " وميّل وحدف منديلو وكاتب على طرفو أجيلو ... ثم الى " أمانه يا دنيا أمانه .. تاخدينا للفرحه أمانه " ... هنا تظهر الحالة التفاؤليه في اللحن ويصوّر حالة أنقلابيه واضحه ... " وتخلّلي الحزن بعيد عنّا وتقولي للحبّ استنى ... " . ليردّ الكورال في نهاية الكلام " ميّل وحدف منديلو ، كاتب على طرفو أجيلو ... " وتظهر هنا روح بليغ في الألحان جليّة، فهو أكثر ملحّن استعمل صوت الكورال المكثّف جدا في أغلب أعماله ... وهو الذي يوظّف الأصوات الجميله في الكورال لتؤكّد متانة اللحن وحيويته .ومن الواضح جدا أن الكورال يزيد عدده عن الأعداد التي كان استعملها غيره من الملحنين .... وللكورال دوره الواضح ، كما نلاحظ أن الصوت النسائي - كما دائما في ألحان بليغ- كان طاغيا أكثر من الأصوات الرجاليه ...

الكوبليه الثاني

يدخل اللحن بالكمنجات الكثيفه في ضربات متقطعه لكن متناغمه ، ثم تتناغم مع الغيتار الكهربائي من عند الصوت الغليظ ( الباص) .... وسحبات الكمنجات في الفرقه الماسيه التي كان يقودها الرائع الراحل الكبير أحمد فؤاد حسن كانت دائما كثيفه وجميله ومتقنه كما أضخم الفرق الموسيقيه العالميه . عندما يدخل صوت حليم في " تاني تاني تاني ... " نلاحظ أن بين مغناه وبين الكمنجات حوارا رائعا وجميلا ... فبعد كل كلمة للمطرب تجيبه الكمنجات وكأنها تغنّي معه ، التكرار لنفس الكلمات يأتي عدة مرّات وفي كل مرة بلحن مختلف وبتصاعد جميل جدا . أي أن الملحن وضع اللحن بعدة أشكال لنفس الجملة الشعريه ... للتنويع والتأكيد على الكلمه ... وعندما ينتقل الى آه يا ليلي يا حضن السهارى ، يقطّع الملحّن الكلمات بشكل تراتبي جميل جدا ... " يللي .. شفت .. في عيني الدموع وأنا دايما راجع وحيد .... " لحن تصاعدي وتراتبي .... عبقري ... ثم يلحن العبارة التاليه بنفس الشكل " خللي فجر الحب يطلع بدر يملا مشوارنا الجديد ... " ، نلاحظ هنا صورة شعرية صعبه وجميله تمّ تقطيعها لتسهيل استيعابها وحفظها ... هذا تفصيل على المقاس وتطريز موسيقي متفوّق ... هنا تكمن روعة بليغ حمدي .

الكوبليه الثالث

هناك مقدمه موسيقيه غير عاديه ولا يمكن أن تتكرر في تاريخ الموسيقى العربيه . حيث تتداخل الفرقه الموسيقيه في حوار بين الإيقاعات الطبله والبنغز والمزاهر والكمنجات والناي والأكورديون .... وتتكرر الموسيقى حتى توصل السامع الى نشوة موسيقيه عارمه قبل أن تبدأ بالميل الى بعض الهدوء التدريجي ليبدأ المطرب باستلام الغناء بشكل سلس ليقول " ... وابتدا ابتدا ابتدا المشوار ... وآه يا خوفي من آخر المشوار ... " ، هنا يصوّر اللحن فرحا ممزوجا بقلق ... منتهى الجمال والروعه عندما يمزج الإحساس لحنيا ، لينتقل الى مزيد من التوتّر والحيره ... " جنّه والا نار آه يا عيني ، رايح وانا محتار آه خوفي ... " ،ليضع الملحن جملة موسيقيه عبقريه بعد هذا الكلام المكرّر ... ثم يتركه ليتسلّم الغناء من جديد عند "واتقابلنا ... والحياة قدام عينينا حلوه ... إتقابلنا والكلام فوق الشفايف غنوه " .هنا تظهر قدرات بليغ حمدي الفظيعه في التفصيل الغنيّ وفي التلحين السخيّ ، حيث تظهر موهبة اللحن عندما ينقلب بلفتة موسيقيه خارقه ... " الأمان في عينيها " ... ولا يمكن إغفال الكلام .." والحنان خد مني وإدفى يلّلي محروم م الحنان ..." ... سيلاحظ السامع تصويرا بديعا لصورة " والقمر طِلِع ... والخوف بِعِد ... " . كم كان بليغ رائعا في كل جملة وكلّ تفصيل ...

الكوبليه الرابع

تدخل الموسيقى على السامع بضربة غليظه على كامل أوتار الغيتار الكهربائي ، لتتبعه الكمنجات ثم صولو قصير وهو تدخّل محبّب للأكورديون الكهربائي ، ثم دخول انسيابي لصوت حليم في عملية تسليم رومانسيه بارعه .... " شوف بقينا فين يا قلبي ، وهي راحت فين ... وشوف خدتنا لفين يا قلبي وهي راحت فين ... " ، هنا شكوى وندامه وأسف ، لينتقل بعدها اللحن بإصرار وكأنها حالة تمرّد وأنتفاضه ... " في سكّة زمان راجعين ، في نفس المكان ضايعين في نفس المكان ... لا جراحنا بتهدا يا قلبي ولا ننسى اللي كان يا قلبي .. " عند لا جراحنا بتهدا ... يهدأ اللحن ، صورة مطابقه لمعني الكلام . حالة تصويريه عبقريه بصوت عبقري الأداء ، نسبح في بحر من الموسيقى الجميله وغناء صلب ومتمكّن ... هو حليم صاحب الإحساس غير العادي . ورغم صعود الطبقه اللحنيه ، يبقى حليم محافظا على أداء قويّ ومتمكّن ، مع محافظته على سلامة الأداء وعرض الصوت . عند " لا جراحنا بتهدا يا قلبي ولا ننسى اللي كان يا قلبي ... شوف " ، تظهر جرحة بكائيه في صوت حليم وهو نوع من التمثيل الدرامي في الغناء نادرا ما نجد صوتا يجيده . وعند عبارة " والناي الحزين " يظهر أداء الراحل محمد عفّت ( الناي ) مجيبا بشكل يمسّ الشعور وكل الأحاسيس ... وعندما يصل الى "تاني تاني تاني ، راجعين أنا وانت تاني " ... تظهر ضربات البنغز الإيقاعيه واضحة وكأنها خطوات تشير للعودة للنار للعذاب من تاني .... تصوير بديع . ولا يمكننا أن نغفل قدرات الموسيقار الكبير أحمد فؤاد حسن في توزيعه لهذا اللحن الرائع . وعندما يذهب اللحن الى النهايه ، يقفل حليم أداء الأغنيه ب " إستنى استناه ...." حيث يطيلها أكثر من باقي القفلات ، لينهي الغناء وتتابع الموسيقى بشكل فني غير عادي ...

أغنية " موعود " واحدة من عبقريات كثيره وضعها بليغ حمدي الموسيقار العبقري ، وواحدة من الأغاني التي لا تموت . مهما توالت الأجيال والسنين . حيث فيها تنوّع غير مألوف عند باقي الملحنين ، وسخاء يؤكّد أن بليغ كان يلحّن بحالة من الأنسجام والحبّ البليغ .وهو أعطى لحليم في هذه الأغنية أغنية عمره التي لا يمكن التوقّف عن توصيفها وتشريحها والبحث في تفاصيلها الموسيقيه .

ألبوم رامي عيّاش – غرامي - بقلم د . جمال فياض - عن مجلة زهرة الخليج

ألبوم رامي عيّاش – غرامي

جميل ، تنقصه إستشارت أهل الإختصاص ، وزادت فيه الثقة بالصوت ... والأداء

==================================

جمال فياض

---------------------

عن شركة " ميلودي " صدر ألبوم الفنان اللبناني رامي عيّاش الذي ماطلت الشركة لإصداره طويلا. غلاف الألبوم أنيق جدا ، وتصميمه جميل وفيه لمسة فنيّه واضحه. وإن كانت الصور الفوتوغرافيه التي التقطها ريان عيّاش ليست سليمه تماما، حيث بدا وجه رامي طويلا على غير حقيقته. ولم يكن ينقص الغلاف إلا أن يضع المصمم أحمد صفوت كلمات الأغاني ويوضح لنا قليلا الخطوط التي استعملها.

نستمع معا الى الأغاني التسع وهو عدد مثالي لألبوم غنائي.

1 – إفرح فيكي

من كلمات الشاعر الفنان نزار فرنسيس ومن ألحان جان ماري رياشي وتوزيعه نستمع الى أغنية أفراح. وهي أغنية بدا لنا أن رامي قد وضعها لفرحه الذي لم يتم. الأغنيه لم تكن تستحق أن توضع في أول الألبوم، لكنها ليست سيئه، في بعض الأماكن نلاحظ أن رامي حاول أن يدلّع الغناء فيها بالتنغيم على بعض الكلمات. اللحن بسيط وليس أفضل ألحان جان ماري، والتوزيع يوحي في البداية برقصة سيف وترس معروفه في الأعراس اللبنانيه التقليديه. وقد استخدم جان ماري المزمار بحذر وخفر. الأغنيه جميله وبسيطه. لكن أداء رامي فيها يأتي مقبولا. وفي أماكن يلاعب الأداء بشكل جميل.وآهاته سليمه جدا.

2 – صار عندي القمر

أيضا من شعر نزار فرنسيس وألحان وتوزيع جان ماري رياشي ، أغنية رومانسيه ناعمه، فيها حبّ وهدوء وسكون الإحساس. كمنجات جان ماري رياشي والبيانو يأخذونا الى عالم رومانسي جميل. ورامي عياش يغني بإحساس جميل. وهو هنا يلاعب النغمات بشكل لطيف وعذب. لكنه عندما يصل الى "حياتي" ، يعود الى أداء يتأثّر بوضوح بإحساس الفنان ملحم بركات. وهذا ليس عيبا كما قد يتصوّر البعض. كلمات الأغنيه أكثر من جميله ، وصورة نزار فرنسيس الشعريه جميله جدا ، ولحن جان ماري رياشي وتوزيعه بمنتهى الجمال. أغنية حبّ بإمتياز.

3 – حبيبي – حبيبي

أغنية فيها صخب الصيف ورقصات الشاطيء، وكان يجدر برامي أن ينزلها وحدها في الصيف الماضي. الأغنيه فيها الكثير من المألوف الموسيقي الذي يغنّيه الغربيون،خصوصا في أميركا اللاتينيه. هي خلطة موسيقى لشباب يريد أن يجنّ بالغناء والرقص. ورامي عياش ملحن هذه الأغنيه يعرف ماذا يريد منه جمهور الشباب. توزيع اللحن الذي تولاه جان ماري رياشي جميل. وملفت الكمان وهو يقفل الفاصل الموسيقي بجنون جميل. الكلمات بسيطه ، وكان على رامي أن يلجأ الى شاعر يكتب له كلاما أفضل من تكرار كلمة حبيبي ... لكن الأغنيه جميله وصاخبه.

4 – إنتِ زعلتي

كلمات وسام صبري وألحان جان ماري رياشي وتوزيعه ، هذه الأغنيه محاولة وتجربه موسيقيه. وقد وصل اللحن الذي وضعه جان ماري كما يجب. والتوزيع الموسيقي فيه تنوّع جميل. وقد بدا بوضوح أن هناك ثنائية متفاهمه بين رامي وجان ماري. الأغنيه غير مألوفه وفيها موسيقى قريبه من القلب. وقد أظهر التوزيع الموسيقي الطبله بشكل أنيق دون مبالغه. صوت رامي في هذه الأغنيه لا يبدو مرتاحا كما يجب. ولو أنه بدا يطيعه جيدا عند التعريب بالأداء. هذه الأغنيه يمكن إعتبارها شكل مختلف عن المألوف في غناء هذه الأيام. ربما هو نوع من مقاربة الراب العربي بشكل صحيح، وليس الراب الأميركي الناطق بالعربيه. وأرجو أن يفهم قارئي جيدا ما أقصده.

5 – مغرومي ( الشلبيه)

من كلمات سليم عسّاف وألحان وتوزيع جان ماري رياشي ، أغنية فيها إطلالة لطيفه على أغنية " البنت الشلبيه" واللحن القديم الذي طالما أستـُخدِم على أكثر من كلام ، مثل " البنت الشلبيه ، عيونا لوزيه ، بحبك من قلبي يا قلبي إنت عينيّا ... " وأيضا " العزوبيه طالت عليّا ، قومي خطبيلي يا ماما وحدي صبيّه " ... وعلى الأرجح أن هذا اللحن التراثي القديم هو للسوري الشيخ أبو خليل القبّاني صاحب " يا طيره طيري يا حمامه " وصاحب " مالك يا حلوه مالك " و " يا مال الشام"... وغيرها من القدود الحلبيه . واستعمال جملة موسيقيه من "البنت الشلبيه" في الأغنيه هو نوع من الدعم الواضح للّحن بنغمة مألوفه لأذن السامع. عموما التوزيع الموسيقي أنقذ الأغنيه ، وقد جاء التوزيع أجمل بكثير من اللحن.

6 – طال السهر

من كلمات وألحان سليم عساف وتوزيع داني حلو ، أغنية بسيطه ليست من النوع المتفوّق ، فلا الكلمات غير عاديه ولا اللحن جاء بالعجائب ، ولا أداء رامي عياش فيه ما يبعث على الدهشه. لم يلفتنا وهو يحاول أن يلفتنا، فجاء الأداء مبالغا فيه بعض الشيء . ومع ذلك لن نظلم الأغنيه وندّعي أنها سيئه، بل هي تقفز فوق الوسط لتكون بمستوى الجيّد . وسليم عسّاف معروف أنه عادة يلحّن أفضل من هذا بكثير. وهو هنا كشاعر أجاد كتابة شكل جميل بشعره الغنائي. ولا يجب إغفال توزيع داني حلو الجميل. فهو أضاف للأغنيه لمسات موسيقيه جميله، وخصوصا عندما ترك للكمان مساحة بسيطه. عند "مجنون " يحاول رامي أن يذهب الى الأداء في الغناء الإسباني ... ولم يخب ، لكنه لم يلفت سمعنا أو يدهشنا.

7 – يا حبيبة قلبي

أيضا من كلمات وألحان سليم عساف وتوزيع داني حلو . هذه أغنية مثيره ومشجّعه على الرقص. وهنا يبدو سليم عسّاف وقد أفلتنا من زمام الوقار . الأغنيه جميله جدا. وهي دعوة للدبكه والحنجله. توزيع داني حلو فيه الكثير من فهم المطلوب من هذا اللحن. رامي بالغ في استعراض صوته ، وقد يكون وصل الى طبقة عاليه يريدنا أن "نراها" ومن ثم نسمعها، لكنه لم يجعلنا نقول له" آه " ... فقط هو استعراض عضلات الصوت لكنه بلا قيمه فنيه ولا إضافة هامة فيه . فجواب الجواب عند رامي ممكن، لكنه لا يطرب بأي شكل من الأشكال. وعليه أن يبتعد عن هذه المبالغات التي تظهر نقاط الضعف في صوته أكثر مما تظهر نقاط قوته. وهو ليس مضطرا لكلّ هذا. فالمستمع يعرف " البير وغطاه" ولن يكتشف أي جديد مهما حاول رامي الصعود الى أعلى درجات السلّم.... الموسيقي طبعا.

8 – إلحق معادك

هذا لون تامر حسني بكلامه ولحنه وتوزيعه. ويبدو جليّا أن رامي يريد أن "يلحق نفسه" بأغنية من اللون الذي يكتسح الجيل من الشباب والشابات. من كلمات محمد عاطف وألحان رامي جمال وتوزيع أحمد ابراهيم، يدخل رامي الى ساحة تامر حسني، ليقول أنا أيضا هنا. أغنية رومانسيه حزينه، وفيها موسيقى جميله جدا، وتوزيع الوتريات فيها عالي الإحساس.التشيللو جميل جدا، والبيانو أيضا... ولكل آلة براعتها وحضورها المميز ... أغنية صعبه، يجتازها رامي ببراعه. كلمات محمد عاطف ذات فكرة، مثيره للإنتباه. لحن رامي جمال حزين وفيه الكثير من الحبّ والألم ... أغنية جميله جدا ...

9 – الناس الرايقه

هذه الأغنيه إحدى أجمل أغاني الموسم الماضي ... وحضور الكبير أحمد عدويه أضاف اليها الكثير من الجمال وخفة الدمّ. وما قيل أن اللحن مستوحى أو مأخوذ من أغنية للفنانه أمنيه سليمان صحيح " الحب بيجي ف ثانيه " ، نعم اللحن فيه جملة أو أكثر مطابق ، لكن بسرعة مختلفه. وقد يكون هو نوع من التأثّر اللاإرادي من محمد يحي . كلمات أيمن بهجت قمر أكثر من جميله. وتوزيع أحمد عادل شرقي - شعبي "ميه ميه ".واستخدام الربابه الصعيديه في الأغنيه أضاف اليها جمال على جمال ...أغنية من أجمل أغاني الموسم. وأستغرب لماذا لم تأت شركة إنتاج لتنتج لعدويه ألبوما كاملا من هذا اللون الجميل الذي أشتهر به ... طبعا دخول رامي عياش الى ملعب أحمد عدويه فيه الكثير من الشطاره وهو بدون شكّ " لعبها صح" وإن كنت أراه لم يتابعها كما يجب على صعيد السوق المصري.

الخلاصه

ألبوم " غرامي" جيد وجميل، تنقصه بعض الملاحظات التي كان يمكن لرامي تلافيها لو استشار وسمع نصائح من يعرف أكثر منه. ففي أماكن معينه، جعلته الثقة الزائده بالقدرات الصوتيه يسقط في متاهات الأداء الصعب. لكنه نفذ منها بشكل ذكي. بنظرة إجماليه للألبوم يمكن منحه درجة جيد ... جدا ... !!

الزميل جمال فياض في لقاء صحفي مع مجلّة “الشبكة”

الزميل جمال فياض في لقاء صحفي مع مجلّة “الشبكة”

عاصي الحلاني - ألبوم "روحك أنا" - بقلم د . جمال فياض - عن مجلة زهرة الخليج

عاصي الحلاني في ألبوم "روحك أنا"

جديد جدا ... حتى صوته يأتينا من مكان جديد

========================================

بقلم د . جمال فياض

-----------------

صدر عن شركة "روتانا" منذ أيام ألبوم الفنان اللبناني عاصي الحلاني وفيه قدّم مجموعة من ألحانه، شاركه فيها سمير صفير بثلاث أغنيات بعد إنقطاع بين طويل نسبيا بينهما. الغلاف جميل وأنيق من تصميم جورج يوسف الذي لم يعرف كيف يضع المعلومات وأسماء المشاركين في هذا العمل الجميل في المكان المناسب.والصور التي ألتقطها الفنان جان كلود بجاني كان فيها الكثير من الفوتوشوب الذي لم يكن من الضروري إظهاره بهذا المبالغة.

لنستمع ...

1 – سألوني

من كلمات الشاعر مارون روحانا وألحان سمير صفير نستمع الى أغنية مختلفة عن المألوف بأغاني هذه الأيام خصوصا اللبنانية منها. هذا لحن ثمين من سمير صفير للمطرب الذي يعتبره صوته منذ سنوات. وكأنه أراد أن يستعيد معه مجدا سابقا إنفرط عقده لسبب نجهله كلنا. فأوكل لروجيه خوري أن يوزّع له لحنا من النوع الجميل بإيقاعاته المتينة والواثقة ونغماته الحلوة والقريبة من الأذن وجمله الموسيقية المتنوّعة بين الراقص والعذب. من أولى نغمات اللحن نستمع الى موسيقى جميلة. أما أداء عاصي ففيه شخصيته الرجولية والتي فيها من الفروسية ما يؤكّد أنه سيّد هذا اللون دون منازع على الإطلاق. الفواصل والصولوهات ( المجوز الألكتروني) فيها عذوبة وجمال غير عاديين. سمير صفير يفهم قدرات عاصي وهو يعطيه من حيث يؤكّد في كلّ نغمة أن عاصي الحلاني هو فارس الغناء بكل مواصفاته الصوتية.

2 – بالعربي

إنتظرناه سمير صفير أن يأتينا بما كان بينه وبين عاصي سابقا، فإذا هو يأتينا من حيث لم نتوقع ولم ننتظر. هذا لحن بشخصية غنائية لم نسمعها من قبل بصوت عاصي الحلاني. كلمات نزار فرنسيس بفكرتها المميزه تؤكّد أن هذا الشاعر شخصية فذّة في الدخول الى تنوّع دائم في المواضيع والبنية الشعرية لكل قصيدة يكتبها. لحن سمير صفير الجميل والإنسيابي الذي منح عاصي القدرة على تقديم جديد وزّعه الفنان طارق مدكور. وأحلى ما في الكورال أن صوت سمير صفير ظاهر فيه بوضوح، بل هو صوت سمير منفردا لكنه مكرّر ليتحوّل الى كورال... لم تمرّ علينا عزيزي سمير!! الفواصل الموسيقية جميلة وساحرة وسواء كانت لسمير أم لطارق مدكور فهي جميلة وتسلّم عاصي الغناء بشكل إنسيابي جميل. هذا الشكل اللحني لم نسمعه من عاصي من قبل، هذه مفاجأة جميلة ومحبّبة. بالعربي الصريح ومن الآخر .. هذه أغنية ساحرة ...

3 – بليلنا ونحنا سوى

هذا لحن لعاصي الحلاني وشعر من نزار فرنسيس وتوزيع عادل عايش. خلطة توزيع موسيقي جميلة تتمازج فيها الآلات الموسيقية لتكوّن نغمة ساحرة أخرى. لحن عاصي جميل وفيه إحساس، لكنه يعيد إستعارة لحنه السابق "دقات قلبي يا هوى". هناك تطابق واضح جدا في جملة موسيقية. وإن كان التطابق جميل وملفت. لكن الأغنية جميلة ولا يمكن أن ننكر على عاصي أنه ملحن جميل.

4 – موعود

هنا شاعر موهوب بدأ يؤكد نفسه منذ فترة إنه مارسيل مدوّر. يلحن شعره عاصي الحلاني ويوزع اللحن داني حلو. هناك نغمة حالمة تطبع أغلب ألحان عاصي وكأنه صارت له نغمته الخاصة التي فيها يتفنّن ويقدم جملته اللحنية الجميلة. هذه أغنية يتفنّن بلحنها عاصي ويبرز قدراته الصوتية خصوصا في التطريب الجميل. صولو المزامير الألكترونية جميل بين الفواصل.

5 – أميرتي

العصري شاعر إماراتي كتب لعاصي شعرا غير مألوف، وعاصي يلحّن بشكل غير عادي. هذه أغنية جميلة وتلفت السمع بكل ما فيها، شعرا ولحنا وتوزيعا. فالتوزيع الذي تولاه زيد نديم، قارب الخليجي لكنه لم يغرقه في المحلية، بل هو أعطاه لمسته الخليجية وحافظ على روحه بين المصري واللبناني والخليجي. خلطة جميلة وموسيقى غنيّة . أداء عاصي جميل وصوته في هذه الأغنية مطواع.

6 – روحك أنا

هذا لحن من النوع الثقيل جدا. دخول عاصي في هذا اللحن يمكن إعتباره سابقة خاصة في مشواره. لقد كشف سمير صفير في هذا اللحن مكانا جديدا من أداء عاصي في القرار. لأول مرّة يغني عاصي من هذا المكان. عاصي الذي كنا نعتقده يجيد الغناء في الجوابات. هنا يكتشف سمير صفير مساحة جديدة في صوته. حتى جوابات عاصي جاءت غير عادية. هذه الأغنية هي جديد عاصي الذي لم نسمعه منه سابقا. الكلمات التي كتبها نزار فرنسيس بحرفية وتصوّر طربي لهذا اللحن جاءت بمنتهى الجمال. ولا يمكن أن نغفل توزيع طارق عاكف الكبير والقدير الذي قدّم لهذا اللحن حرفيته العالية والثمينة... هذه أغنية يجب أن نضيفها الى سجلّ سمير صفير وعاصي الحلاني الذهبي. أغنية طربية من العيار الثقيل جدا.

7 - ربيتك زغيرون

فولكلور عراقي يعيد عاصي وضع تصور لحني له، من كلمات جميلة جدا كتب موالها البديع وموضوعها نزار فرنسيس ووزع اللحن ببراعة وجمال طوني سابا. أغنية برزت فيها الخشبه وبان فيها العراق وكأني بعاصي فاهما للفولكلور العراقي بشكل واضح. بين المزامير والطبلات والإيقاعات نستمع الى أغنية جميلة جدا.

8 – مجبور

وتريات جميلة جدا يدخل من خلالها عادل عايش الى صلب لحن رومانسي وناعم. كلمات مارسيل مدوّر فيها حبّ ولحن عاصي فيه الكثير من المشاعر والدفء. مناجاة الحبيب عند عاصي دائما فيها خصوصية وجمال وهو يفتح على مساحات صوتية لها عنده خصوصية وميزة. أغنية من ألحان عاصي للسمع بهدوء وعناية.

9 – راح البرد

الموزّع الموسيقي الفنان حسن رحّال إختار أن يدخل بموسيقى ناعمة للحن عاصي الحلاني في هذه الأغنية الناعمة والحالمة، الإيقاعات من النوع السهل الجميل والوتريات التي وضعها الموزّع تفتح لعاصي طبقات عالية لها خصوصيتها. عاصي الملحن هنا يكتب إنقلابات لحنية متنوّعة وجميلة ومثيرة للسمع. شعر الراحل جورج يمين فيه صورة لبنانية جميلة تلامس العاطفة والقلب بحنان وعاطفة.

10 – ليلة خريف

أيضا من شعر الراحل جورج يمين إختار عاصي أغنية فيها الكثير من الحزن والألم. لكن يمين لم يكن يوما شاعرا عاديا، وعاصي يعيد إكتشافه من جديد بعد وفاته بسنوات طويلة. أي شعر هذا الذي أستفاد داني حلو بتوزيعه من الصورة الشعرية واللحن الناعم ليضع صولو نقرات البزق وضربات إيقاعات غريبة ومختلفة. هذه أغنية جميلة بشعرها ولحنها وتوزيعها.

11 – الأمانة

بين عاصي والكبير الكبير وديع الصافي حوار تسلّم وتسليم أمانة الغناء اللبناني. كتب الحوار بذكاء وبصورة جميلة الشاعر مارسيل مدوّر ولحن عاصي حوارا بينه وبين وديع الصافي عميد الغناء اللبناني . حوار جميل يثير في أكثر من مكان قشعريرة السامع من الصورة التي ترسمها في خيال السامع . توزيع داني حلو هنا أيضا فيه الكثير من الجمال، وعاصي أعطى اللحن الكثير من الموسيقى والتنوّع . هذا الديو بين صوتين كبيرين من جيلين لا يمكن إلا وأن نحسبه في تاريخ عاصي وشهادة من الوديع الكبير لا يمكن أن يعطيها لأي كان... وعاصي يستحقها.

الخلاصة

عاصي الحلاني المطرب في هذا الألبوم قدّم لنا صوته من مكان غير معروف سابقا. وسمير صفير عاد الى عاصي وعاد عاصي اليه من حيث لم نكن ننتظرهما... والشعر الذي إختاره عاصي سواء من نزار أو مارسيل أو يمين يؤكّد أنه ذكي ومثقف يجيد إنتخاب ما يغنيه وما يلحنه... فقط كنت أتمنى أن ينوّغ أكثر بملحنين آخرين وألا يكتفي فقط بألحاته وألحان سمير صفير

برافو عاصي هذه المرّة من القلب ... أنت فنان كبير.

لقاء برنامج للنشر - 28 يناير 2012

حين يكون الفانز مجموعة من الجهّال - بقلم د . جمال فياض - عن مجلة زهرة الخليج

حين يكون الفانز مجموعة من الجهّال

ببعض التصريحات الغبية من بعض المعجبين الجهّال، قد تصل الأمور بين الفنانه نوال الزغبي والفنان وائل كفوري الى حدّ خلاف واسع، قد لا ينتهي بسهولة. حماس الجمهور زمان كان يصل الى حدّ مقاطعة حفل أو الإقبال على حفل، لكن كلام المعجبين الغبي يورّط الفنان بمواقف عدائية وخلاف كبير. فقد أطلق أحدهم عيارا كلاميا قال فيه أن وائل كفوري لم يسلّم على المعجبين في مطار دبي، على عكس نوال الزغبي التي سلّمت على الجميع بتواضع كبير. فردّ عليه واحد من جهة أخرى وقال أن نوال تبحث عن المعجبين للسلام عليهم بينما وائل نجم "كبير" يسعى اليه جمهوره وهو لا يسلّم على أحد ... فبركة غبية لكن لئيمة. وما أسهل إيصال الكلام اليوم عبر النت والمواقع الإجتماعية وما أسهل إشعال النار وأيقادها بأسهل من السهولة. وفي حين نجد متخصصين على النت يجيدون فنّ إشعال التعصّب الطائفي والمذهبي بين الأخوة في وطن عربي واحد، وفي حين نجد من يحترف إشعال التعصّب المناطقي بين أبناء الوطن الواحد، ومن يشعللها بين أبناء الأمة العربية الواحدة، جاء اليوم من يمعن في تعميق الخلافات بين الناس حتى على محبة مطرب ومطربة، تماما كما يشعلها البعض على مباراة كرة قدم. كل العالم إستخدم الأنترنت كثورة لتبادل المعرفة والعلم والمعلومات، إلا نحن في هذه الأمة البائسة. نستخدمه للفضائح وكشف الأعراض وتزكية نيران الخلافات الطائفية والمذهبية والمناطقية والفنية... على ماذا نختلف؟ على محبة مطرب ومطربة؟ على تأييد فنان وفنانة؟ هؤلاء الذين إخترعوا معركة غبية وسخيفة من جمهور نوال الزغبي ووائل كفوري، ألم يكن أجدى بهم الإنصراف الى دراستهم وعلمهم ومدارسهم وجامعاتهم، بدل التلهّي بمثل هذا التعصب الأعمى والسطحي الذي لا يوصلهم إلا الى المزيد من الجهل والمزيد من الفراغ العقلاني؟

لا بد من الإعلان لهم اليوم وبكلّ صراحة ووضوح، أن رأي الفنان بأغلب المتعصبين له لا يختلف كثيرا عن رأيي الذي ذكرته أعلاه. وكم مرّة عبّر لي المطرب فلان والمطربة فلانة أن الفانز يصلون أحيانا الى حدّ الإزعاج الشديد، وهذا بالضبط – لمن لم يعرف بعد – سبب إلقاء مهمة تنسيق العلاقة على مدير الأعمال الذي يسوّف ويتهرّب منهم بشكل يجعله يتلقّى الملامة عوضا عن الفنان، لأن الفانز صاروا بأغلبيتهم الساحقة مجموعة من "الهبلان" الذين يشكّلون عبئا شديد الوطأة على الفنان. وهو لا وقت لديه لتحمّل مثل هذه "الهبلنة" التي قد تورّطه بكثير من المواقف المحرجة. أما ما الذي يجعله يحاول الحفاظ عليهم؟ فلسبب واحد بسيط فقط، لأن معركة الفنان اليوم يمكن أن يوكلها للفانز الذي يشنون حملات يريدهم أن يشنّوها عندما يطلب منهم على زميل يزعجه، ويكون هو خارج نطاق الإتهام... أي بمعنى آخر " سلّطوا سفهائكم على من تريدون الكيد له" ... هل عرف الآن مجموعات الفانز مهماتهم الحقيقية؟؟

==============================================

كلمة هامة الى جميع أنواع "الفانز" - بقلم د. جمال فياض - عن مجلة زهرة الخليج

كلمة هامة الى جميع أنواع ال "فانز"

========================

... ولمن يجهل لغة الفنانين ومعجبيهم، "الفانز" معناها بالعربية " المعجبون" ... و"الفانز"، هم جمهور الفنان المتحمّس له بشدّة وبقوّة، تصل الى حدّ التعصب لا بل الإستماتة في سبيل الدفاع عنه. وتصل حالة الإعجاب عند بعض الفانز الى حالة من الهـَوَس، الذي يتطوّر الى حالة الأذيّة والضرر الجسدي والنفسي. والضرر النفسي هذا، هو لبّ الكلام هنا. فمن المعجبة التي تكاد تقتل الفنانة لطيفة والتي إستدعت حالتها الهستيرية اللجوء الى الشرطة والحماية الأمنية، الى مهووس باسكال مشعلاني الذي كاد يموت حرقة منها ومن تعلّقه بها، الى مهووس راغب علامه الذي أطلق عليه النار وكاد يصيبه لولا لطف الله به وبأسرته... وقبل هؤلاء، هل ما زال بعضكم يتذكّر المعجب بالموسيقار محمد عبد الوهاب والخطر الذي تهدّده بسببه؟ أو معجب أم كلثوم الذي شوّه سمعتها عندما إدّعى أنها زوجته؟ أم مجنون سعاد حسني ...إلخ إلخ...

كل هؤلاء كوم، ومجموعات الفانز المتحمسين كوم آخر... وفي حين يجامل الفنان هؤلاء الشبان الذي يرفعون معنوياته في الأماكن التي يحيي فيها حفلة ما، هم يكدّرون حياته في أماكن أخرى، ويشوّهون سمعته في مكان ثالث وعلى الفايسبوك وفي المواقع الألكترونية. وقد يكون آن الأوان ليعرف هؤلاء رأي الفنان بهم، بصراحة ومن حيث لا أحد من المشاهير يجروء على الإجهار برأيه بهم...

هؤلاء الفانز، يحبون نجمهم أو نجمتهم. يزورونه فيسعد بهم، ويتصلون به فيجاملهم بسلام وكلام مرّة، ويتهرّب منهم عشرات المرّات. هؤلاء الشبان الذين يعتقدون أن مجرّد اللقاء بنجمهم ونجمتهم يعني أنهم صاروا من أهل البيت والأسرة. وإذا وجّه لهم النجم دعوة الى لقاء أو غداء، فهذا معناه أنهم لم يعد بينهم وبينه أي نوع من أنواع الحواجز. ويتوه عن بالهم أن الفنان يستنجد بهم فقط عندما يكون العمل الجديد على نار حامية. فيحمّي فيهم النخوة ليحملوا سيفه الفني ويطلقهم ليروّجوا لألبومه أو عمله الجديد أو حفلته القادمة أو مهرجانه. وربما يستعين بهم لشنّ حملات إعلامية ضد شركة، أو مجلة، أو ناقد أو متعهّد حفلات ... أو أي شيء من هذا القبيل. وعندما تنتهي المعركة، لا يعود يردّ عليهم بحجّة أن مدير الأعمال يضع بينه وبينهم حاجز، وأن شقيقه أو زوجها يفرّق بين الفنان والمعجبين. ولا يعرف هؤلاء المساكين أن الفنان في أغلب الأحوال إن لم يكن في كلّ الأحوال هو الذي يعطي الأوامر بإقفال الباب عليهم، أو بفتحه عليهم. نعم، الفنان هو صاحب الأمر والنهي، وهو يعرف أنه سيتحوّل الى ملاك وبطل و"غراندايزر" بنظرهم عندما يكسر القفل الذي أمر هو بوضعه، ليطلّ على "فانزه" قبل أن تبدأ معركة جديدة ينوي خوضها. وليعرف كل هؤلاء، أن الفنان يعرف كل تفاصيل علاقتهم بمدير أعماله أو شقيقه... لكنه يطنّش، لأنه مش فاضي...

"هسه إفتحوا قوس" ...

أعرف سلفا، أن هذه السطور لن ترضي الفنان ، ولا الفانز ... وكل واحد يعرف لماذا لا يريد أن يرضى أو يقتنع بها... "وهاي أقفلنا القوس ...".

============================================