قراءة موسيقية لقصيدة الأطلال/ بقلم د. جمال فياض

قراءة في قصيدة الأطلال ... 

إحدى أروع الأعمال الغنائيه في تاريخ الغناء العربي 

================================  

جمال فيّاض 

---------------------  

أعرف سلفا أنها جرأة ما بعدها جرأة أن يقترب أي شخص من هذا العمل الغنائي الجبّار الذي تشارك في صنعه ثلاثة من كبار الشعر والموسيقى والغناء.هم الشاعر الدكتور ابراهيم ناجي والموسيقار رياض السنباطي والسيّده أم كلثوم. لكنها محاولة متواضعه لسماع هذا العمل مع بعض القراء من جيلنا أو الجيل الجديد الذين ربما لم يعرفوا بعد ما هي القيمة الحقيقيه لهذه التحفة الموسيقية والشعرية والغنائية في آن ... 

قد لا يعرف البعض أن قصيدة " الأطلال" عبارة عن أبيات مأخوذة ومجمّعة من قصيدتين مختلفتين للشاعر الكبير ابراهيم ناجي وهما قصيدة " الأطلال" وقصيدة " الوداع" . وقد تناول الملحن والفنان الراحل محمد فوزي أبيات من قصيدة "الوداع" ولحنها لتغنيها القديرة الراحله نجاة علي بصوتها ( وأحتفظ شخصيا بالتسجيل النادر والمنسي لها ) والأبيات التي لحنها فوزي قبل السنباطي بعدة سنوات هي من عند " هل رأى الحبّ سكارى ...."حتى "... فسبقنا ظلّنا " ... واللحن الذي وضعه الفنان الكبير محمد فوزي لهذه الأبيات مختلف تماما عن اللحن الذي وضعه لها لاحقا الموسيقار رياض السنباطي لتغنيه أم كلثوم.

تقول الحكاية الشائعه أن الشاعر الراحل الدكتور ابراهيم  ناجي وهو كان طبيبا باطنيا، جاء يوما ليطبّب والدة الفنانة والممثلة الراحله زوزو حمدي الحكيم ( بطلة الفيلم الشهير ريّا وسكينه) وقد أُعجب بها فكتب فيها بعض أبيات جميلة على قفا وصفة دواء والدتها، وكانت هذه الأبيات جزءا من قصيدة "الأطلال" التي سمعناها لاحقا ... لكن إبنته تنكر هذه الحكاية وتقول أن والدها كان  يكتب قصائده أحيانا على "روشتات" المرضى وكانت مريضاته تعتبرنها لهن ، والحقيقة أن القصيدة كتبها في جارة كان يحبها ولما تزوجت من غيره أصيب بصدمة واستفاق منها بعد فترة طويلة وكانت منه هذه الأبيات ...

وأيا تكن ملهمة الشاعر، فنحن نستمتع لهذه الحالة الإبداعية التي منحها الله لهؤلاء الثلاثة معا ليتركوا لأجيال قادمة إحدى روائع العصر، من حفلة أم كلثوم في "الأولمبيا في باريس" التي أحيتها في 12 نوفبر  1967 ، وهي كانت تقوم بجولة فنية طويله تبرعت بريعها في حينه لدعم الجيش المصري إثر حرب حزيران 1967. وفي هذه الحفلة المصوّره للتلفزيون حادثة شهيرة  حصلت، حيث هجم مستمع جزائري على السيّده أم كلثوم في غفلة من رجال الأمن، ليقبّل قدميها عندما وصل الى ذروة النشوة، فأوقعها على أرض المسرح.

فلسنتمع معا ... ولننتبه لما سنسمعه ..

تبدأ الوتريات مجتمعة وبصوت موحّد من جواب بعيد ، لتجيب نفسها مضافة اليها مجموعة غنيّة من التشيللوهات بعزف ساحر، فيدخل على الحوار القانون ويصبح هناك نوع من التزاوج بين الروح السيمفونية التي تطلقها آلات السحب ( الوتريات ) والقانون على موسيقى حرّة وبدون إيقاعات محدّده ... على مقام الرست الذي تفذلك وتلاعب به رياض السنباطي كثيرا، وعلى مشتقات عديدة من المقامات الصعبه حتى وصل الى أقصى درجات الإبداع الموسيقي . ثم تتسلّم أم كلثوم لتبدأ بتطريب بديع في " يا فؤادي لا تسل أين الهوى .. ". وتبدأ بالتلوين بالأداء منذ المطلع فتغنّي اللحن بعدة أساليب وتعيد كلّ مرّة بشكل ساحر أكثر من سابقه "لست أنساك وقد أغريتني..."  حتى تُشبع السامع  وتروي السمع لتدخل الموسيقى وتمهّد لمقطع القصيدة التالي بلحن مضبوط على إيقاع هاديء رائع من الكورد الجميل والغني بالتنويع الموسيقي. ثم يعرّج اللحن على مقام الصبا لتدخل في " يا حبيبا زرت يوما أيكه ..."وعند نهاية الأداء اللذيذ والجميل تبدأ مقدّمة موسيقية فيها الكثير من الزخم والغنى، وتتسلّم أم كلثوم الغناء من مقام النهاوند لتذهب ومع جنون الجمهور تصرخ بدعوة فيها الكثير من العزّة والكبرياء الى "أعطني حرّيتي أطلق يديّا ... "،وهنا تبرز كل الآلات الموسيقية من كمنجات وناي والرقّ الذي يضبط بضربات واضحة الإيقاع الجميل لموسيقى ساحرة وهي تتابع على النهاوند الى أن تصل الى "آه من قيدك أدمى معصمي ... " وعند ال " آآآآه" تطيل أم كلثوم لفظ الآه بحرقة واضحة تلهب الأكف لهذا الأداء الساحر والبديع ... 

عند "أين من عيني حبيب..." يداعب رياض السنباطي اللحن والكلمات بغزل واضح على الرست، ولا يظلّ اللحن على الرست بل يتنوّع طويلا وكثيرا بأشكال وألوان من المقامات تظهر مدى تفوّق الملحن وخبرته في التلاعب على النغمات بما يذهل ويحيّر السامع سواء كان خبيرا أم مجرّد سامع بسيط بريء من عجقة المقامات وعلمها.

تهدأ الموسيقى لنستمع الى صولو على القانون يسلّم المطربة "أين مني مجلسٌ أنت به ..." وأين منّي.." تطول وتطول وكأن أم كلثوم التي رفضت دائما وبشكل حازم أن تغني الموال في كلّ أغانيها تجد هنا مجالا للتطريب على طريقتها ، وهي تشبعنا إعادة وتلوينا في الأداء  لتنتقل بعدها الى في ارتفاع تدريجي جميل ... " وأنا حبٌّ ... وقلب هائم وفراشٌ حائرٌ منك دنا .." ، وعند من الشوقِرسولٌ بيننا " تكون عند مقام  الرست ، ثم ترتفع الى "نديم قدّم الكأس لنا ..."، وعند التسليم تكون قد أفاضت بأداء "الكأس لنا..."، بلحن مختلف عما كان عليه في المرّة الأولى ... لتنطلق الى أحلى مقاطع القصيدة وتتسلّم من نفسها بأعلى الممكن لحنيا "هل رأى الحبّ سكارى ... سكارى بيننا ..." وعلى مقام راحة الأرواح الذي يتميّز بأنه كما هو إسمه "راحة الأرواح" ... وترتاح الأذن والروح وكلّ المشاعر عند هذا الأداء البديع والجميل الذي يفسح لصوت أم كلثوم أن يُعطي أجمل ما عندها من إحساس وأداء وقدرات على التنغيم والتغنيج في الغناء البديع ... وأجمل ما في أداء أم كلثوم هنا أنها تتجاوب بكثير من الذكاء مع لحن السنباطي الذي يضع في كلّ إعادة لهذه الأبيات شكلا لحنيا مختلفا ومميزا عن السابق ... وتصل أم كلثوم ومعها المستمع الى ذروة الإحساس والإنسجام. واللحن هنا يتنقّل بين مقامات مختلفه كلها تلبس بعضها بأناقة وجمال من الحجاز الى البيات والرست.

في الدقيقة ال (38) تتوقف الموسيقى فجأة ، ونسمع بعض الفوضى والضجيج غير المألوف لقد هجم أحد الحاضرين على الستّ وانحنى عند قدميها ليقبّلها فأسقطها على الأرض ونسمع أحد أعضاء الفرقة الموسيقية يقول "كمّل، كمّل " ... لكن الموسيقى تتوقف نهائيا ها هنا وإذا أم كلثوم تقول متفاجئة به :" إيه ده ... إيه ده" ثم يساعدها البعض على الوقوف لتتابع الموسيقى وتتسلّم منها من جديد " هل رأى الحبّ سكارى .." وسط تصفيق هائل، ومذهل يجعلها تتوقف عن الغناء لفترة طويله قبل أن تتابع من جديد.

وعند "سكارى.." الأخيره تقفل أم كلثوم على مقام البيات تمهيدا لتتسلّم من جديد عند "وأنتبهنا بعدما زال الرحيق..." وهنا يختلط النهاوند بالحجاز وهذا أمر ليس عاديا كتركيب لحني صعب، يحقق فيه السنباطي روعة من تركيبة لحنه الإعجازي هذا. 

وعندما تصل أم كلثوم الى "وأنتبهنا بعدما زال الرحيق..." تكون قد تسلّمت الغناء من موسيقى بمنتهى الجمال على مقام النهاوند الجميل والعذب.. والذي لا يستمر اللحن عليه بل ينتقل الى الحجاز من جديد وبوضوح تام "...يقظة طاحت ...". ولا يمكن المرور على "أيها الساهر تغفو ..." دون تنويه بالإعجاز اللحني الجميل والأداء المتين والمبهر والشعر البديع. لنصل الى حيث تقول أم كلثوم بإحساس غريب عجيب " جدّ في التذكار جرحُ ، فتعلّم كيف تنسى ةتعلّم كيف تمحو"... بعد هذا تقدّم الموسيقى بصخب جميل جدا وعلى مقام راحة الأرواح .. تتسلّم أم كلثوم الغناء من جديد قائلة : "يا حبيبي كل شيء بقضاء، ما بأيدينا خُلقنا تُعساء ..." حجاز وبياتي وراحة الأرواح كلها مقامات تتداخل في لحن غير مألوف على شعر متين ومطرّز العبارات والأبيات لتقفل أم كلثوم عند "فإن الحظّ شاء ...". وتنتهي الحفلة بتصفيق هستيري من جمهور عربي في "أولمبيا – باريس".

لا يمكن وصف روعة "الأطلال" بسطور قليلة سواء بلحنها الغنيّ المتنوّع البديع أم بشعر ابراهيم ناجي الرائع أم بأداء سيّدة الغناء التي لا يمكن أن تنساها الأزمان ... فقط هي مجرّد حالة إستماع بسيطة لإحدى أجمل وأروع الأعمال الغنائية التي عرفها القرن الماضي والتي دون شكّ لا يمكن أن تأتي في الأزمان القادمة قصائد أو ألحان أو أداء غنائي يمكن أن يوازيها روعة...

قراءة موسيقية لألبوم "من عيوني" ميريام فارس/ عن مجلة "زهرة الخليج" - بقلم د. جمال فياض

ألبوم ميريام فارس "من عيوني" ....

أين أجادت ؟ أين خابت؟ ...

 

============================================  

 

صدر منذ فترة ألبوم الفنانة ميريام فارس "من عيوني" ولم يذكر على غلاف الألبوم إسم الشركة المنتجة. بغلاف فيه الكثير من الذوق والفن الغريب والجميل والملفت. حيث طغت عجقة الألوان تليه  وبدا إتقان الغرافيك واضحا بتصميم للفنان نجاد عبد المسيح الذي أدخل شكلا خاصا ومدرسة جديدة في تصميم أغلفة الألبومات الغنائية. بالإضافة لمراعاته لمسألة توضيح كلمات الأغاني لمن يهمّه مثلنا قراءة الكلمات.  وقد التقط الصور الفوتوغرافية الفنان رودي درويش.

 

1 – من عيوني

من شعر سعود شربتلي وألحان عبدالله القعود وتوزيع طارق عاكف نستمع الى أغنية مليئة بالحياة والحيوية. وقد ترك طارق عاكف العنان للكمنجات ومختلف الوتريات أن تتلاعب وتتنافس وتتوارى ثم تعود للظهور بأحلى شكل وعزف. الإغنية تدخل بضربات إيقاعية على الكواتم قبل أن يناغيها البيانو ثم المزمار والكمنجات، لتغنّي ميريام بأداء محترف للهجة الخليجية. لا تزعج الوتريات بعجقتها وجنونها أذن السامع... هذه أغنية جميلة من أول الخط.

2 – خلّاني

من كلمات والحان يوسف العماني وتوزيع عادل فرحان. أغنية تؤدّي فيها ميريام بإنفعال شديد ويبدو الأداء حماسيا ربما أكثر من اللازم قليلا. ولست أدري إذا كانت هذه الشدّة في الأداء مطلوبة وضرورية. وكأني بها تريد أن تنافس المطربات الخليجيات بمثل هذا الأداء، وتبلّغهم أنها هنا حاضرة وقادرة. التوزيع جميل لكنه لا يختلف عن المألوف في أغلب الأغاني الخليجية.

3 – ولّعوا

عودة الى الثلاثي سعود شربتلي وعبدالله القعود وطارق عاكف. هذه الأغنية فيها روحية أغاني القعود. ففي ألحانه دائما ريتم وتريات سريع يتيح للموزّع الموسيقي أن يتفنّن بالتشكيل الموسيقي للّحن وآلاته بمختلف أنواعها. ليس في هذه الأغنية أي جديد أو ملفت ... فلا الكلام جديد بصوره الشعرية، ولا هذا من أجمل ما كتب سعود شربتلي ولا اللحن من أجمل ما لحّن عبدالله القعود، وليس فيه نغمة غريبة أو جديدة. والتوزيع يأتي بعجقة مألوفة ومكرّرة منذ زمن.

4 – يا ساريه

اللحن الفولكلوري الذي لا ننساه من عمر كدرس ومن طلال المداح رحمهما الله ، يعيد سيروس توزيعه بشكل مختلف وبأكثر تحديثا مع بعض الزخرفات والنمنمات اللحنية، لتغنيه ميريام فارس بكلمات كتبها سعود شربتلي، الذي وضع كلاما جديدا لهذه التيمة الموسيقية الشهيرة. وأداء ميريام هنا فيه الكثير من البراعة. وتبدو أكثر تمكّنا من غيرها باللعب على نغمات وقفلات اللحن. وكأنها تبحث عن الصعب بتعمّد لتؤكّد قدراتها الغنائية والصوتية في لحن بسيط لا يستدعي الكثير من الجهد والشطارة.

5 – أه يمّه

نغمة ناعمة وموسيقى بعيدة تقترب شيئا فشيئا... وبين البيانو والكوَله تدخل ميريام بصوت وأداء حزينين، فتغني كلمات دافئة كتبها مصعب العنزي على لحن عصام كمال الجميل وتوزيع ربيع الصيداوي البديع والغنيّ بالأفكار. " يسألوني ليش صمتي ما يفارقني ثواني ليش دمعي في عيوني ما يفارقها دقيقة ...". ساكسوفون وبيانو وموسيقى حالمة فيها حزن كثير. أداء ميريام في هذا اللحن يؤكّد أنها مطربة متمكّنة وليست مجرّد مغنّية عادية. هذه الأغنية من أحلى الأغاني التي سمعتها بصوت ميريام فارس ... والأهمّ هو هذا الإحساس العالي الذي تغنيه ميريام وتناغمها بل تنافسها مع دفء الكمان الجميل والصولو البديع ... روعة هذه الأغنية !

6 – أرتاح

من كلمات وألحان يوسف النعماني وتوزيع حاتم منصور. بروح اللحن العراقي وتوزيع استخدم فيه حاتم منصور الخشبه ومختلف الإيقاعات الصعبة. وبصراحة وبدون تردّد تغنّي ميريام بمنتهى الحرفنة. بل هي كما يبدو للسامع تقمّصت الأداء الخليجي بمختلف ألوانه ولهجاته.

7 – سيد الكلّ

لحن لأحمد الهرمي وكلمات سعود شربتلي وتوزيع سيروس. ولا يبدو أن سيروس أراد أن يخرج من مزامير الكيبورد التقليدية التي استعملها هو وغيره مئات المرات. لحن صعب جدا، ولا يبدو أنه سهل لأي كان. وفي مكان ما، تجتازه ميريام بصعوبة بل هي في مكان ما تثير في أذني بعض التساؤل الغريب !! . وأحمد الهرمي ملحّن صعب وليس رقما عاديا في الألحان. لم يجدد سيروس في التوزيع، رغم بعض المحاولات التي لا تلفتنا كثيرا.

8 – أتلاح

لحن مغربي لعبدالله سالم ومن كلمات مصعب العنزي وتوزيع حميد. لا تجيد ميريام اللكنة الصحيحة للّهجة المغربية. لكنها تؤديها بشطارة مقبولة. وإن كنت سمعت في مكان ما أن كلمة "إتلاح" ليست كلمة مغربية مستحبّة. بل هي كلمة غير مؤدّبة. حميد يوزّع اللحن كما لو أنه لحن خليجي. ويبدو واضحا أن التوزيع بعيد بعض الشيء عن الموسيقى المغربية. في مقطع ما يستعمل الموسيقى الخماسية التي تقارب الموسيقى السودانية والأفريقية.والتي ليس فيها شرقي عربي. تنويع في الألوان الغنائية لكنه ليس مبهرا.

9 – كثر الخيال

وتريات جميلة جدا، وسيروس هنا يسترجع إعجابنا به وبتوزيعه الجميل. اللحن لعبدالله الجاسم والكلام لأنور المشيري والتوزيع الجميل لسيروس. الفواصل طويلة بعض الشيء وتطويلها لا يغني الأغنية، خصوصا أن الكورال أيضا له مساحته. أغنية تشير من جديد لقدرة ميريام على الأداء الصحيح والصعب. هذه أغنية فيها كمنجات ووتريات جميلة جدا، تطرب الأذن بشكل حارّ.

الخلاصة

ألبوم خليجي من ميريام فارس، لا وجود لأغنية لبنانية أو مصرية . فقط إخترقته أغنية مغربية يبدو أن لهذه الأغنية أسبابها التي لا نعرفها. بشكل عام في هذه الأغاني تبدو ميريام فارس موهوبة بتقمّص الشخصيات واللهجات، وهي هنا تؤدي وكأنها متمرّسة بالغناء الخليجي منذ زمن وزمن. ألبوم جميل لا يمكن إنكار بعض أغانيه،بعضها جميل جدا، وبعضها تقليدي .

قراءة موسيقية لألبوم أمال ماهر "أعرف منين" (عن مجلة زهرة الخليج) - أكتوبر 2011

عن مجلة زهرة الخليج 

أكتوبر ٢٠١١
------------------------------------  

ألبوم أمال ماهر "أعرف منين" ....

فيه لأول مرة أمال ماهر والقليل من أنغام وزياد الرحباني

==================================

جمال فياض

-----------------

بعد إنقطاع طويل عن إصدارها أغنيات خاصة، صدر للفنانة أمال ماهر ألبومها "أعرف منين" عن شركة "مزيكا – محسن جابر". الألبوم بغلاف متوسط الأناقة لكن أفضل من غيره، وبمعلومات فنـّية - تقنية قليلة أهمل المصمم أغلبها كما أهمل إسمه وإسم المصور الذي التقط لأمال صورها الفوتوغرافية... لنستمع لصوت قدير نعترف له بقدراته ...

1 – رايح بيّا فين

لحن مختلف عن كل ما سمعناه من ألحان وليد سعد السابقة. بل نحن لم نعرف الملحّن كما تعوّدنا من ألحانه السابقة لغيرها من المطربين والمطربات. وهذا أمر ملفت وجميل. أداء أمال ماهر بسيط وسهل وصعب. ليس بإمكان غيرها أن يؤدّي بهذه البساطة الصعبة. وإحساسها بكلمات الشاعر نادر عبدالله جميل وواضح. أما توزيع وليد شراقي فيستحق منّا اللفتة المليئة بالإعجاب. ريتم غربي والكثير من التكنو من موضة اليوم، لكن يظلّ صوت أمال ماهر متجليّا وجميلا ...

2 – فيه حتّة غرور

وتريات بعيدة وجميلة ودافئة كلها تأتي من روح متنقّلة بين السيمفوني والشرقي الجميل. الى أن يدخل فيها الإيقاع الهاديء. من كلمات خالد تاج الدين وألحان خالد عزّ وتوزيع هاني فرحات تدخل علينا أمال ماهر بصوت وإحساس أنغام وأداء مشابه لأدائها. لكن بعدها تنتقل أمال الى حيث لا يجاريها أحد بالطبقة الصوتية. هذه أغنية سواء رضينا أو زعلنا ... لأنغام. رومانسية وحالمة وجميلة. ووترياتها أحلى ما فيها بتناغمها مع البيانو.

3 – إتقّي ربنا

بيانو رقيق، ثم من طبقة صوتية عالية تدخل علينا أمال بغناء سهل ممتنع. لكن اللحن الذي وضعه محمد يحي قريب في مكان ما من أغنية سميره سعيد "قال جاني بعد يومين" ... لجمال سلامه. خصوصا عند ..." شايفين الظلم يا ناس...". وتريات أحمد عبد السلام بتناغمها مع الساكسوفون الجميل ساحرة وجميلة. لم تعجبني عبارة "إتّقي ربنا" في أغنية ، فكيف إذا كانت عنوانا لها؟ وإن كان شعر جمال الخولي لا غبار عليه... أمال ماهر تؤدي في مكان ما بصوت مزدوج النغمات، وهذه قدرة خاصة بها وبصوتها وإحساسها.

4 – أنا برضه الأصل

من وليد سعد لحن مختلف أيضا. وهذا أمر يجب أن نحتسبه للملحن الذي يخرج من شخصية موسيقية لحنية تعودناه فيها. والتوزيع الذي وضعه توما جميل جدا. توما فنان كبير. نقرات االبزق الكهربائي جميلة في الصولوهات. والكمنجات في مكان ما خلف اللحن ترسل إشارات لطيفة لتؤكّد حضورها الجميل. كلمات نادر عبدالله تحاول تصوير صورة حبّ مختلفة، لكنها لا تصل الى حيث تبهر السامع....

5 – مش همنعك

في هذا اللحن الذي وضعه رامي جمال تصل أمال ماهر الى حيث لا يصل الآخرون والأخريات. بدفء شديد وبدون أي نوع من أنواع القسوة تغني أمال ماهر في مكان عالٍ لكن جميل يمسّ المشاعر. وصوت "الكوَلـَه" يرافق صوت أمال ماهر بإحساس واضح وشديد. هذا اللحن جميل على كلمات محمد عاطف الحسّاسة، وتوزيع نادر حمدي لطيف يبرز الحزن والحبّ بأحلى ما يمكن للموسيقى أن تبرزه.... لحن وتوزيع من الأحلى الذي يقارب زياد الرحباني في بعض الحانه للكبيرة فيروز...

6 – سلّمت مرّه عليه

تكنو ... وكيبورد ... وأجواء شباب اليوم. تدخل أمال ماهر هذا العالم لتقارب الذوق الشبابي أكثر. وتوزيع نادر حمدي للحن تامر علي أقرب ما يكون لأغاني تامر حسني وعمرو دياب. اللحن هنا من الجرأة بمكان أن تغنّيه مطربة كلثومية مثلها. لكن هذا لا يمنع أن الأغنية تصل الى حيث نستمتع بصخبها الهاديء بشكل أكيد. كلمات محمد عاطف لم تبرز كثيرا رغم أهميتها لأن اللحن والتوزيع كانا طاغيين على مضمون الكلام... أغنية جميلة، لا ينقصها شيء لتصل الى جمهور شباب ومراهقين ومحبّي الرقص.

7 – أنت لغيري

كدت أعتقد أن التوزيع لأسامه الهندي، فإذا هو لفهد. هدوء دافيء ووتريات مثل ريح عاصفة بعيدة. ثم إنتقال الى غناء جميل تغنيه أمال ماهر وتصل به أحيانا الى حيث تتفوّق على إحساسها. صولوهات الفواصل جميلة وغريبة وضعها تميم بذكاء وتجدّد جميلين. لقد نال الملحن تامر عاشور حقه كملحن في هذه الأغنية من توزيع فهد ومن أداء أمال ماهر. أغنية صعبة وجميلة وأمال ماهر مطربة كبيرة. والشاعر هاني عبد الكريم واحد من أحلى شعراء الأغنية في مصر هذه الأيام.

8 – من السنه للسنه

نقرات القانون الجميلة غالبا يجيد تميم بتوزيعه الجميل والذكي الإستفادة منها بأحلى الممكن. هذا لحن جميل لتامر عاشور، وفيه تنقلات صعبة على أكبر المطربات. لكن أمال ماهر تفوز بالأداء الصحيح عن جدارة. كلمات نادر عبدالله جميلة ومختلفة وجملته جديدة. هذه أغنية من أحلى الأغاني. شرقية موسيقى هذه الأغنية تطرب وتترك لأمال ماهر أن تتلاعب بإحساسها الجميل والصعب. هذه أغنية صعبة وجميلة جدا.

9 – ضميري بيأنّبني

ناي ساحر من البداية يتناغم مع كمنجات جميلة، وضربات إيقاعات حرّة وفالتة. تدخل أمال ماهر بلحن أكتشفت فورا أنه لوليد سعد. نعم، هنا وليد سعد.. وبتوزيع صعب يحاول فهد أن يتلاعب بأذن السامع ليبعدها عن المألوف بلحن وليد سعد. التوزيع الموسيقي في هذه الأغنية يأتي بمنتهى الجمال والحرفيّة. هذه أغنية كتبها أيمن بهجت قمر. أي بمعنى آخر متكاملة وكاملة... أحلى وأجمل الأسماء بصوت أمال ماهر ... واحدة من الأحلى والأغنى لحنا وكلاما وتوزيعا وأداء ... يا سلام..

10 – اوّل ما يشوفني

"... أيوه كده فرايحي شويه ...". لحن من تامر علي وزّعه بشكل فرح بعض الشيء الفنان تامر حمدي. لحن جميل جدا، بتوزيع جميل جدا، على كلام جميل جدا لجمال الخولي. قصّة وحكاية حبّ ... لكن الكلام ليس لهذا اللحن!! إمرأة تتذكّر "حبيبا كان" و" الفرحة فارقتها" ، لا تغنّي له على لحن راقص .... التيمة الموسيقية تصلح لرقصة ولا أحلى. أغنية مسرحية جميلة جدا.

11 – أعرف منين

برومانسية وإحساس تدخل أمال ماهر على إحساسنا بصوتها وكلمات نادر عبدالله التي لحنها تامرعلي ووزعها تميم. بمنتهى الرومانسية والحلم تغنّي أمال ماهر وتحلم وتأخذنا معها. " هاعيش أزاي عشان واحد ما بيعيشليش... لو اني معاه ولا أنا عارفه ما كونش معاه" كلمات نادر عبدالله جميلة. وغيتار تميم الجميل يصل الى الأذن بمنتهى الجمال. وإن كان يشبه ما جاء به زياد الرحباني في كثير من أعماله الموسيقية. يبقى أن تنتبه أمال ماهر لحرف "الشين" في مخارج حروفها.

الخلاصه

أمال ماهر لأوّل مرّة، تقول لنا بصوتها وإحساسها أنا هنا بذاتي وأغنياتي. بعدما سبق أن قالت لنا الكثير بصوت أم كلثوم وأغنياتها... ألبوم جميل، وأغانيه حالمة تشير الى إحساس وصوت وحالة حبّ واضحة، ومطربة تأخذ مكانها المحجوز لها من زمان.

أغنيات ورده من بلال زين ... أين أصبحت ؟

============================= 

عن مجلة "زهرة الخليج " 

بقلم : جمال فيّاض 

http://www.youtube.com/watch?v=bENDBKiLRhk

عندما أطلق الفنان فضل شاكر ألبومه منذ سنتين تقريبا وفيه أغنية "وإفترقنا" التي لحنها له بلال زين، أطلقت الفنانه ورده الجزائريه دعوتها للملحن الكبير ليحضّر لها ما يناسبها من ألحانه. وبالفعل حصل اللقاء بين الكبيره ورده والموهوب بلال وتمّ الإتفاق. وراح بلال زين  يبحث عن المناسب من الكلام، ليجد عند الشاعر اللبناني منير بو عساف أغنيته الأولى ومن ثم أغنيته الثانيه، ثم وجد عند شاعر مصري الأغنية الثالثة والرابعة ... ولحّنَ بلال زين وأسمـَعَ وسـَجّـَل ...ثم سمِعـَت ورده اللحن الأول وجـُنـّت به ووضعت صوتها على الأغنية اللبنانية، ومنذ أيام قليله، سمعت عند بلال زين الأغنية اللبنانية بصوت ورده.

يقول مطلع الأغنيه اللبنانيه " أيام منعدّا" التي كتبها منير بو عساف :

"أيام منعدّا ، ولو فينا نردّا ... كنّا ردّينا أوقات ، صارت هلأ ذكريات... لكن يا خساره الحياة، بتمرق ما فينا نردّا... ".

بلال زين وضع لحنا ساحرا، لا يمكن وصفه وتقييمه بسهولة خصوصا لمن لم يسمعه بعد. أما أداء ورده بصوتها الدافيء والمليء بالحنان والطيبه والفخامه فقد أثار عندي حنين وتجييش للمشاعر كادت تنتزع دمعة حبّ وحنين وشجن  من عيني. ورده في هذه الأغنية تغنّي بصوت الحنين الى عمر مضى ، والى زمن لن يعود، لقد شعرت بصوت ورده في هذه الأغنيه وكأنها تندم وتتألّم وتتأسّف وتغني كما لم تغنِّ من قبل. لقد وضعت خلاصة حبّها وحنينها وطيبتها كإنسانةفي هذه الأغنيه. وطلبتُ من بلال أن يعيدها، ويعيدها، وسمعت ولم تكفـني هذه المرات. ثم أسمَعـَني بلال الألحان الباقيه بصوته لأن ورده لم تضع صوتها سوى على أغنية " أيام منعدّا". وكلها ألحان يستحق بلال عليها الكثير من التهاني والتقدير. لكن السؤال الذي يطرح نفسه بالخط العريض والطويل وكل الأشكال : ما هو مصير هذه الأغاني ؟ ولماذا لم نسمعها بعد وهي جاهزه منذ مدّة طويله ؟ ولهذا موضوع يطول شرحه، ويمكن إختصاره بأنه خلاف بين "روتانا" والملحن بلال زين وغيره من الملحنين. والخلاف يمكن إختصاره – حسب بلال زين- بأن "روتانا" أسست شركة نشر تشتري اللحن من صاحبه، الذي يتنازل عن اللحن تنازلا كاملا لا رجوع عنه، بحيث لا تعود للملحن أي علاقة مادية أو حتى معنوية باللحن. وتصبح الشركة المالك الحصري والوحيد للمصنف الفني تفعل به وتستغلـّه كيفما تشاء دون الرجوع الى صاحبه، بل حتى صاحبه لا يمكنه أن يستغلّ اللحن بعد هذا التنازل، دون الرجوع الى الشركة المالكة. في حين كانت العلاقةسابقا بين الملحّن والشركة تقتصر على أن "يسمح" الملحن للمطرب وشركة الإنتاج بأستغلال اللحن بصوت مؤديه ، وكان يوقع "عقد سماح" وليس "عقد تنازل" . وهذا ما يرفض الملحّن بلال زين التوقيع عليه. وبالتالي وقعت الأغاني التي وضعها للوردة الكبيرة في فخ الخلاف. والنتيجة أن ورده ستضطر لتأجيل صدور هذه الأغاني للألبوم الذي يلي ألبوم "روتانا" القادم قريبا. وهذا ما أرفضه كواحد من جمهور بلال زين الملحّن وورده المطربة الكبيرة. والمطلوب أن تقوم إدارة "روتانا" بتعديل بسيط على العقد الذي تطلب توقيعه مع بلال ولو لمرّة واحدة، لنكسب عملا فنيا غير عادي من جيلين يمكن أن يكون اللقاء بينهما حدثا فنيا مدوّيا يسعد الجمهور في زمن قلّت فيه السعادة وكثر فيه الغناء الرخيص. وأرجو أن يكون الكلام الذي قلته لبعض المسؤولين في "روتانا" قد وجد طريقه الى أذن من يجب أن يسمعه !!

رابط مختص بالأغنية قبل إطلاقها قريباً 

http://www.youtube.com/watch?v=bENDBKiLRhk